梅祖家祠发展历史

　　陈梅生于1921年回乡购地筹建“梅康里”，至1924年正式动工兴建。“梅康里”规划建设祠堂“梅祖家祠”和四座“四点金”、四座“下山虎”为主体的五壁联大型豪宅，至1929年陈梅生去世时，尚未建成；后由陈的长子陈祖武继续建造，陈祖武曾任民国时期的普宁县长至1934年尚未完工，前后历经10年时间，只建中间的祠堂“梅祖家祠”和左侧的两座“四点金”、两座“下山虎”，以及祠前大灰埕、照壁、花园等附属建筑，耗资10多万银元。

梅祖家祠建筑特点

　　“梅祖家祠”祠堂面阔21.94米，进深28.8米，建筑面积632平方米，分前、后两进；前进五开间，前、后进中间为大天井。大天井两侧为南北厅，南北厅左右各有两个房间，后进大厅前有一拜亭，后进也采用五开间，中间大厅三开间，大厅两边各有一间大房间，房间前各辟有一个小天井，小天井有门与大厅和南北厅相通。在这里，祠堂安排配置了四个厅堂、八个房间、一座拜亭、三个天井。它的平面布局，采用相似“四点金”的方型为基础的九宫格式，中央为天井庭院，四正为厅堂、四维为正房，形成“”形中心对称格局，在此基础上，再沿纵、横两个方向扩展，沿纵向增加南北厅四间房、沿横向前，后大厅加宽用三开间。它的最大特点是以天井庭院为中心，上下左右四厅相向朝向大天井，形成一个纵横相交的十字轴空间结构，俗称四厅相向格局，也称“四厅汇”。这种格局，布局严谨、规矩方正，崇尚中央与中轴、讲究对称、主次分明，整体安排井然有序、上下左右呈合力之势，具有内聚性。体现了祠堂藏风聚气的凝聚力，显示了古代中国劳动人民卓越的智慧和超凡的创造才能。

　　梅祖家祠外观古朴、大气，整个前进建筑除两面山墙外，全部为花岗岩石结构件砌筑安装而成，所有花岗岩石构件均模仿木构件形式，仿木构造用榫卯联接和紧固，形成了一个非常坚固的石结构。祠堂凹斗门楼三开间、三门式，有一对整石雕刻的檐柱，柱为狮脚花篮础，花瓣形圆柱身、柱头饰有西洋纹样、马面梁架有人物故事、宝瓶石雕装饰，梁下原有一对双面镂空石雕饰品，艺人采用镂通雕为主和浮雕相结合的手法，在坚硬的青石上雕出，一个葡萄藤蔓缠绕的回字纹骨架上，一群老鼠在结满荔枝、葡萄丛中偷吃果实，每只老鼠动态各异、生动有趣，这件石雕构图匠心独运、疏密有致、层次分明、玲珑剔透、技艺精湛，充分表现出潮汕石雕通透、精致的工艺特色，更叹为观止的是祠堂六个倒挂石雕花篮，每个花篮高约30厘米、直径20厘米，用一块青石雕成。据说当时主人陈梅生为了展现潮汕石雕技艺，专门请具有石雕之乡的潮阳泗美村石雕名匠庄来成等6人雕刻，每个工钱2000银元，雕刻最好者还有标尾额外奖励，奖金还不止2000银元，可见当年主人为了达到尽善尽美，不惜资费。我们还能从残存下来的五个花篮篾条清晰可见，花卉形态多姿、人物神态活灵活现、维妙维肖。据介绍，雕刻一个花篮，时间长达一年多，雕刻时大小铁椎用了30多支，最小的只有铅笔芯大，还要伸进“篾缝”到内面雕刻，其难度之大，不言而喻。其中前厅的一个倒挂石雕花篮，门楼的一块双面镂空石雕和拜亭梁架上的一个倒挂木雕花篮，已分别于1952年和1959年被北京故宫博物院和有关部门以国宝收藏，遗憾的是祠堂剩下的5个花篮全部残缺不全。