天津广东会馆历史沿革

　　清咸丰十年（1860年），天津已被开辟成通商口岸，成为当时华北地区的工商业重心。这时广东人在天津经营的行业已经达到了二十多种，商号也有二百多家。特别是当外国势力入侵之后，天津的洋商随之不断增多。这时广州和香港的买办也随着商船来到天津。也是在这个时期，清朝政府选派出国的留学生也陆续学成回国。一大批广东籍留学生云集天津，广帮的势力逐渐壮大。

　　清光绪二十九年（1903年），时任天津海关道的旅津广东人士唐绍仪，为了联络乡情发展巩固广帮势力，倡议集资筹建广帮会馆。唐绍仪联合陈昭常、梁炎卿等人倡议，由陈昭常（时任吉林巡抚）撰文，号召募捐，一时各界同乡主动捐款。唐绍仪首捐银四千两，怡和洋行买办梁炎卿捐银六千两，连同广帮商号及在唐山的同乡，共捐银十四万七千余两。

　　天津广东会馆在天津英商怡和洋行买办梁炎卿的主办下筹建，馆址选定了当时天津城绝对市中心，在鼓楼南大街购置了原盐运使署旧址的土地，计地23亩。会馆于清光绪二十八年（1904年）2月12日动工。

　　清光绪三十三年（1907年）正月十四日会馆落成，取名广东会馆。当时，广东会馆的主要功能是，当广东商人初到天津时，可以第一时间落脚会馆，站稳脚跟后再以会馆为平台图谋发展。会馆不仅提供基本的住宿等服务，也是商务洽谈、同乡聚会、节日娱乐的场所。

　　1985年，天津广东会馆成为中国第一座专门以戏剧为主要内容的专题性博物馆，曹禺先生任名誉馆长，邓颖超题写馆名。

天津广东会馆历史文化

　　著名表演艺术家孙菊仙、杨小楼、梅兰芳、荀慧生、红线女等人均曾在此登台献艺。

　　民国元年（1912年），伟大的革命先驱孙中山先生就曾经两次来到这里并发表著名演讲：“尤望吾四万万同胞共同致力，使我中华民国数年后在地球上成一头等强国，且欧美有数百万人民之强国，我中国四万万同胞同心协力，何难称雄世界。”

　　民国六年（1919年），邓颖超与所在的天津爱国女界同志会为募捐难民在此演出话剧。

　　民国十二年（1925年），共产党人安幸生以天津广东会馆为会址组建天津总工会。

　　《中国戏曲发展简史》《中国京剧发展简史》《中国戏曲艺术人物造型》三个展览和《拜师堂》《中国古典剧场》两个陈列在广东会馆（戏剧博物馆）长年展出，现藏有全国各地戏剧名家文物、资料等1000余件。

　　天津广东会馆拥有全国首座“戏剧音像资料文库”，藏有全国戏剧剧种90余个，录象资料6000余盘（套）为社会提供普及戏剧知识、查询戏剧音像资料、欣赏戏曲演出等服务。广东会馆和戏剧博物馆优势互补、交相辉映，将历史文物建筑和中华民族瑰宝——戏剧文化融为一体，多角度地呈现给观众。

　　天津广东会馆是一座文化艺术的殿堂。邓颖超同志在此募捐义演，剧中女扮男装演出话剧《安重根刺杀伊藤博文》。天津广东会馆古色古香的氛围和独特魅力吸引众多影视剧导演的目光，慕名到此拍摄，包括影视剧《金粉世家》《蓝色妖姬》《走向共和》《一个陌生女人的来信》《玉碎》《夜深沉》等。

天津广东会馆建筑特色

　　天津广东会馆建筑面积1461平方米，主要由门厅、正房、配房、回廊及戏楼组成。

　　天津广东会馆建筑布局为中轴线对称布局的二进四合院。会馆广场有一北方风格的长约15米的照壁（可惜文革时期被拆除）。前院为四合院，由正房、东西配房和门厅组成。戏楼为类似四合院的东、北、西三面围合的建筑，南面为戏台。

　　天津广东会馆建筑采用了北方的瓦顶加土层的保温结构，其中最下一层使用木望板，保温效果较好。墙面砌法采用北方干摆细磨（俗称磨砖对缝）的做法，从而使这种砖墙的墙面平整无灰缝。在会馆建筑的前院、东西石门套、及墙下肩部，都采用此种做法，其他外围护墙体则采用丝缝墙的做法（灰缝约3~5毫米），而这些都是北方较典型的建筑方式，有别于南方的大灰缝做法。

　　天津广东会馆屋顶采用北方建筑中的勾连搭做法。在会馆戏楼的北山墙处，有两个宽1.4X0.6米的烟囱，其一半在墙内一半凸出墙体外面，不仅考虑了夏季通风避雨，还把冬季的御寒取暖设计在内，这种做法正是北方建筑的特点。山门两侧的硬山墙都做成了“五岳朝天”式装饰墙（亦称马头墙、封火山墙）。该墙高出屋顶一米左右，有着隔火墙的功能，在装饰上具有高大坚实的体量与造型，给人以美的感受。只是该山墙的做法不是北方地区和广东地区常见的，而是在中国徽派建筑中最为常见的做法。在徽派建筑中“五岳朝天”是高过屋顶超过屋脊，砌成马头翘起的阶梯形，均衡对称，随着屋脊的伸延变化，马头墙被做成三叠、五叠、七叠式等。由于其高度适中，高低错落有致，形状变化多样，给人以外部造型的整体美。其中五叠式封火墙造型似五座山峰，故被称为“五岳朝天”。被取名马头墙，则是因为马是中国的传统吉兽，“一马当先”、“马到成功”，蕴含着生气勃勃兴旺发达的内涵，适应旅津广籍人士的心理追求。马头墙的级数越多其级别也就越高，天津广东会馆马头山墙做成七叠式，其深厚的文化内涵便在其中了。

　　在天津广东会馆建筑中，凡人们视觉光顾之处，无不体现装饰上的豪华气派。那些玲珑剔透的砖、木、石三雕，人物、山水、花卉、飞禽、走兽、云头、回纹、戏文故事几何图形等，有写实纪录的，也有写意变形的，有具像的，也有抽象的，无不带有浓厚的广东地方色彩，体现了强烈的艺术创造力，无不传达着广东籍人士的理想与愿望，表达着人们对于文化及美好生活的追求与向往。

　　戏楼是该馆的主要建筑，它利用四合院的天井围城闭合空间，南北向用两根21米长的平行枋，东西向用19米长的额枋，形成大跨度空间。戏台台面七十多平方米。最多可容纳六，七百人，楼上是包间，楼下是散座，戏台正上方藻井重约10吨，外方内圆，斗拱接榫，螺旋向上，据说这种构造可以把声音传到戏园的各个角落。馆内还收藏千余件戏剧相关的文物，其中包括众多京剧名伶的演出服装和书画作品等。

　　戏楼舞台深10米，宽11米，顶部是用细木构件榫接而成的螺旋是藻井，它外方内圆，涂金漆绿，金碧辉煌，是由数以千计的异型斗拱堆砌接榫，似螺旋花纹向上堆叠组合，形成一个直径足有六米的穹顶，由于其纹路酷似菠萝外形，因此，俗称“菠萝藻井”。它能够把舞台内演员演唱的声音充分吸收至穹形顶内，经异型斗拱的折射，削弱噪音，再将声音清晰地传送到戏楼的每个角落，使在场的每一位观众都可以听到演员原汁原味的演唱。舞台两侧台口不设角柱，可使舞台三面接触观众，视野更加开阔。设计者采用的是悬臂吊挂式结构。在舞台顶部东西两侧各有一根斜向的钢拉杆，与戏楼顶部的主梁相联，而斜向钢拉杆又被巧妙地隐藏在拱形镂空花罩后面。同时，舞台顶部有数根纵向钢拉杆和复杂的榫架结构与主梁相连，却被雕刻精美的悬空式垂花门楼所遮盖，从而完成了重量的层层分解。由此可见，设计者的一番良苦用心和巧夺天工。