余荫山房历史沿革

　　清咸丰八年（1858年），邬彬以母年迈为由，辞去官职，归隐乡里。

　　清同治六年（1867年），乡试中举，同年族人将建造潜居邬公祠和善言邬公祠所剩下来，面积约为三亩的土地赏给邬彬。邬彬便参考画师绘制的园林景观图纸和在京任职时获贝勒王爷赠送的一幅水粉画，又借鉴了广州“海山仙馆”的造园技法，利用这块土地因地制宜地建造余荫山房。经过五年时间，耗资白银三万两，于同治十年（1871年）落成。

　　2015年10月，一场龙卷风灾，广东四大名园之一的余荫山房遭受重创，当即闭园维修。

　　2016年7月1日，修葺一新的余荫山房重新开放。

余荫山房历史文化

　　邬彬是清朝举人，官至刑部主事，后来被咸丰皇帝诰授为通奉大夫，官至从二品。他的两个儿子也是举人，所以有“一门三举人，父子同登科”之说。为纪念先祖的福荫，取“余荫”二字作为园名。与余荫山房紧贴相通的建筑就是善言邬公祠，是邬家的祖祠。

　　余荫山房的“八角亭”，水榭呈八角形，八面全是窗户，结构高雅。有一首五律诗曰：“丹桂迎旭日，杨柳楼台青；腊梅花开盛，石林咫尺形；虹桥清辉映，卧瓢听琴声；果坛兰幽径，孔雀尽开屏。

　　邬彬（1824—1897年），又名邬继彬，字燕天，为邬拜飏之独子。清同治六年（1867年），乡试中举，同年族人将建造祠堂所剩余土地奖给邬彬建园（是年43岁），以作晚年自娱之所。邬彬于清同治六年（1867年）至同治十年（1871年）建成余荫山房。

　　2017年7月，余荫山房将680平方米的建筑空间建设数间园林共享书吧，免费向游客开放。不用办理借阅证、不用交押金，游客便可免费借阅图书，书籍可带到园中随意阅读，读毕将书归还书吧原处或放于园内书架上即可。书吧位于余荫山房善言邬公祠两处偏房和文昌苑瑞景楼二楼两处空间，总面积约680平方米，核心区域可容纳100人左右。其中，一间占地20平方米书吧专门设置儿童阅读区。书吧每天9时至18时开放，全年无休。

　　2018年中秋前，番禺余荫山房迎来了一批广式红木宫灯。中国手工艺一级大师，广东省非遗“广式红木宫灯”代表性传承人罗昭亮从艺30年首次艺术成就展在余荫山房举办亮灯仪式，展览持续到10月31日。

　　2019年，番禺区“文化和自然遗产日”活动在余荫山房举行，活动现场既有番禺区部分非遗项目展演和展示，还进行了区级非遗传承基地的颁牌仪式。在项目展演方面，主要由市粤剧传统教育特色学校番禺区南村镇罗边小学的民乐队、粤曲队和武术队分别为现场观众表演广东音乐《娱乐升平》和《校园欢歌》、粤曲《岭南英才传绣跷》以及南家拳武术等节目。

余荫山房主要景点

　　综述

　　余荫山房主要建筑有红雨绿云景观、深柳堂、榄核厅、临池别馆、玲珑水榭、来薰亭、孔雀亭和廊桥等。

　　红雨绿云景观

　　余荫山房园中二门有一副名联，为山房故主邬彬所撰，名士陈允恭所书。上联“余地三弓红雨足”，“弓”即是箭，古人以一箭之地来比喻一百步的距离，意指这座园林的面积很小，只不过是三百步距离而已。“红雨”狭指深柳堂前的炮仗花，盛花期时开花一串串，池塘落英缤纷，状如一片红雨，蔚为壮观。泛指整座园林，四时花果不断，姹紫嫣红。下联“荫天一角绿云深”，则把园内绿树成荫，清幽雅静的环境和岭南园林“高树深池”的传统技法表现得淋漓尽致，深刻描写了该园植物造景的较佳效果。

　　浣红跨绿廊桥

　　浣红跨绿廊桥是岭南园林最经典的造型，桥廊高于堤廊，形制歇山。桥廊全场只有20米，将桥、廊、亭、栏巧妙地构成一体，精致。该廊桥把园区分隔成东西两部分。西部“红雨”，东部“绿云”，故名“浣红跨绿”。据传该廊桥是参考“海山仙馆”的“柳波桥”而建，被誉为岭南园林最经典的造型，成为该园标志性景观。廊桥的廊檐下和廊柱用镂空图案花纹的木雕挂落装饰。游廊两侧栏杆做有背靠，即可休息，又能观景，可谓匠心妙用。透过游廊拱桥，隐约看到水榭、迭石与树木，层层景色增添了迷离之感，起到了幽邃的效果。

　　瑜园

　　余荫山房主人的第四代孙邬仲瑜于民国十一年（1922年）添建了“瑜园”，以作息居宴客之所，其子女亦曾在瑜园居住。瑜园与余荫山房并在一起，起到了辅弼作用。瑜园的平面可分为三部分，入口大门设在南面，面对村内的街巷，南门进入后有门厅、正厅；正中部分为船厅，建有两层，首层是客厅，分前后两舱，两舱之间用木雕门罩分隔。瑜园以船厅为中心，底层船厅外有小型方尺一个，建筑平面迂回曲折，内有桥、亭、池、馆，有观音堂、罗汉堂等。观鱼桥与船厅相映成趣，游人及此无不驻足留连。二楼设书房、居室。自二楼平台上俯视，园内景色及余荫山房的亭榭台阁及山石池水，均可饱览无遗，实为借景的成功范例。

　　在造型方面，瑜园门厅、正厅为三间厅堂形式，外观两扇黑漆大门和高大的围墙，呈现出庄重严肃的气氛。而厅、斋等建筑，则采用楼阁形式，门窗格扇开敞、通透，建筑直接通向内庭、天井和平台，使室内与室外渗透相通，加上装饰、纹样、色彩和家具均选自本地，故更富有南国风味。

　　善言邬公祠

　　余荫山房既是岭南园林文化精品，又是岭南宗祠文化、书院文化的代表，以园主邬彬之父邬拜飏为先祖的善言邬公祠，建筑凝重，外观庄严肃穆，建筑布局是面宽三间，进深三间，其规模、构件、对联、匾额的内容等，都有着浓厚的宗族文化色彩。享堂内还陈列着一副难得一见的圣旨木刻匾，为清咸丰皇帝诰封园主人邬彬及其父亲、祖父为通丰大夫（从二品），诰封园主祖母、母亲和妻子为夫人的三道圣旨。除了堂内的布局考究外，屋脊上也用了大量的灰塑装饰，图案精美，寓意深刻。

　　深柳堂

　　深柳堂（深柳藏珍景观）是园主会客之所，取名沿自唐诗“闲门向山路，深柳读书堂”句。它是余荫山房的主体建筑，形制歇山，堂外开阔廊檐和庭阶直透池面，外表华丽，内部装饰精细，富有岭南建筑风格特色。堂前的铸铁花棚架，缠绕着炮仗花古藤，枝叶茂盛。堂前有柱联：“鸿爪为谁忙，忍抛故里园林，春花几度，秋花几度；蜗居容我寄，愿集名流笠屐，旧雨同来，今雨同来。”

　　深柳堂堂内书香浓郁，珍品极多，木雕精品琳琅满目，名家墨宝闪耀清华。在珍贵的檀香木雕屏上刻有清代名家的书法作品。其中有晚清三大才子刘山舟、张船山、翁方纲等人的诗句和乾隆大学士刘墉的书法手迹；两件珍奇的“松鹤延年”“松鼠葡萄”木刻大花罩；三十二幅桃木扇画，把深柳堂装饰得富丽堂皇，具有岭南建筑风格特色。在空间组织上，两幢花罩把室内分割成流通的两“厅”。分别利用碧纱橱和扇格分隔成封闭的、私密性很强的、完整的一“室”两“间”，从而使内部空间充满魅力。

　　卧瓢庐

　　卧瓢庐为硬山顶风火墙建筑，是园主人专为宾友憩息而设的小庐舍。庐中陈设简朴，窗户设计别开生面。北面是一排百叶窗，有通风采光功能。南面是一排镌嵌着蓝白相间的玻璃满州窗，透过蓝色玻璃的重迭变换，观看窗外的景色，就能观赏到南方难得一见的“千里冰封”和“香山红叶”景致；若把窗户全部打开，看到的是自然的春夏季节。

　　临池别馆

　　临池别馆，原是书斋，为硬山顶建筑，前临四方荷池。古时候的文人雅士以墨砚为“池”，蘸砚挥毫称为“临池”。因此用“临池”来命名这馆舍真是精妙绝伦。馆内朴素简洁，与深柳堂形成鲜明对照。外观新颖，明间以细密的冰纹花隔断涂金假窗装饰。为适应岭南地区台风频袭的特点，屋顶不陡，屋面线平直，以减少受风面，建筑形象简朴中显出典雅。廊檐柱联：“别馆恰临池洗砚有时鸥可狎，回廊移步月寻诗不觉鹤相随。”

　　玲珑水榭

　　玲珑水榭为八角卷棚歇山顶建筑。窗户八面开启，玲珑通透，置身水中，是园主人邀集骚人墨客挥毫雅叙的地方。因使用功能需要，所以体量较大，反映了岭南园林文化务实的特点。榭内设八条檐柱四条金柱，均用坤甸木制成，具有很强的观赏性和研究价值。启窗向外观赏四周景物，清晰可见。月夜时分，里暗外明，修竹长影，有若国画，美不胜收。榭中有园主人亲笔撰写的对联：“每思所过名山，坐看奇石皴云，依然在目；漫说曾经沧海，静对明漪印月，亦足莹神。”

　　文昌阁

　　文昌苑以中华文昌文化为主线，继承余荫山房的造园技法，营造“以水居中、每周以楼、高树深池、柳影樨香”的园林形态，造就“文昌飞阁”和“挂榜青山”两大景观。

　　文昌阁，阁高15.4米，外观呈八角形，采取貌似四层实为三层的空间分隔，既加强了立面景观美，又符合阳数寓意吉祥，整座建筑高耸挺拔，直上凌空，飞檐优美，翼角起翘，气宇轩昂。每当风起，梵铃叮当，令人心旷神怡。殿内天花藻井、绘有人物、花卉、鸟兽、山水等，画工精细、生动引人。文昌阁两侧回廊天花，亦满布番禺地方风情彩绘及催人奋进的连环画，饱览之余，实有启迪人生之感。

　　挂榜青山

　　挂榜山是与文昌阁遥相呼应，相辅相成的景点。昔日文昌阁、魁星像、挂榜山三者巧妙结合为一整体，成了读书人的必往之地。登文昌阁、拜魁星、眺挂榜山，仿佛“金榜题名”就在眼前。挂榜山高8米，山体宽宏，群峰突起，雄奇峻峭，有危径、洞壑、石崖、绝壁、飞瀑流泉，境界多变，洗手间藏于洞壑之中，立意出奇斗巧，游人可拾级而登，也可穿壑而过，洞口顶部筑成“穹”形，状如钟乳垂挂。

　　石砌荷池

　　西半部以长方形石砌荷池为中心，池南有造型简洁的临池别馆，建筑细部装饰玲珑精致。这是园主的书斋，环境清静素雅。池北为主厅深柳堂。堂前庭院两侧有两棵苍劲的炮仗花古藤，花儿怒放时宛若一片红雨，绚丽。

　　夹墙翠竹

　　夹墙翠竹是余荫山房绿化景观之一。苏东坡在“宁可食无肉，不可居无竹，无肉使人瘦，无竹令人俗”的《咏竹》诗中，体现了竹类“雅”的风格。

　　后花园

　　后花园为园中小苑，内设曲水流觞、迭泉小瀑及象棋残局，遍植岭南佳果。